篆刻讲堂十七印章章法二均布法
均布法是比较基本的章法。根据印文文字的笔画的多少而平均分布笔画之间的距离。所以这一类的章法的印文大多呈现平正、匀落的特点。我们之前给大家介绍的汉印，大多有这样的特点。印文文字的笔画多为横平竖直，笔画间距基本一致，转弯处多做九十度角，而斜笔一般作四十五度。也有一些弯曲的部分，曲在直中求，圆在方中见。
入印的文字分布均匀，印面较为满、较为实，布白浑厚平正，字与字之间较为繁密，印之四角充实，朱白虚实虽有变化，但是没有大起大落。对笔画少的文字，则通过穿插、叠加，或面积大小法，使笔画少的字满而不虚。
无论用冲刀，还是切刀，均以粗壮为宜。
用均布布局刻就的印章，其特点是庄重、朴实、大度，给人一种稳如泰山的感觉。记得我们在满白文汉印中介绍过满白文汉印的特点么正、厚、势、变。
平整端庄。外形来看，每个字的结体和笔法的配置，一般都是横平竖直，匀称、稳重、整体。全印看显得端庄，大方。
浑厚朴实。汉印大多数都具有朴实无华，敦厚温良之情，相互谦让团结之势，故给人以浑厚淳静，内涵丰富之感。
势韵自然。汉印刻制手段，不论是铸是凿，或碾或镌，笔法表现生机盎然。
变化万千。在笔法上挺拔曲劲，或方折或圆转。章法上穿插揖让，呼应顾盼，皆多姿多彩，不同一般。
是不是可以了解到其实均布法是汉印最常用到的章法。
那么在用均布法布局的时候要注意些什么呢。
1、在印文文字粗壮基本一致的前提下注意变化。字体结构简单而笔画少的字，笔画可以略微粗一些，字体结构繁杂，笔画众多的字，可以稍微的细一些。但是前提是尽量不要影响整个印章印面的协调为宜。
2、均布法，或者也可以叫做满实法，最容易出现的问题就是过于板滞，过于规矩。那么要保持印文平正端庄的前提下，用一些斜曲灵动的变化，或者短斜、带曲的线条来增加印面的动感。
3、入印文字匀称、整齐之中可以辅之以大小不同的变化。均布法在布局上一般是匀称等分的，但也不可太过教条和墨守成规，不知其变。
我们来结合一些实例来说明
这是笔者很喜欢的一方汉印。我们可以看到文字的笔画粗壮，且各个笔画的粗细基本一致，间距基本相同。全印显得庄重、大度。“万”字的草字头改正为斜，显得自然而合理。毫无做作之感，遒劲灵动。
“李復”这方印更为的平正、庄重，在一些小弯的处理，和一些斜线的处理更为的规整。笔画尽量的保持了横平竖直，笔画线条的粗细更为的一致。平实质朴、平中得韵。我们之前在汉白文二字印时曾给大家带来过这样的一方印：
同样的“李”字，在笔画的弯曲处理中有很大的区别。但是两枚印章都是均布法的代表，至于那枚印章更好，那么更加依赖个人的喜好。“李復”印更加的平正大度，而“李赏”印平正中韵味更加浓厚一些，当然这是笔者的看法，你的看法呢。
我们再来看几个笔者认为不是那么理想的印：
这两方印，笔者认为庄重有余，而直线过多，字体取方形，平均塞满，机械对称，生气缺乏。
“张千秋”，“刘冬古”二印，主要是让大家注意可以根据文字的笔画多少决定所占的面积，例如“千”字笔画较少，那么就可以占据小一点的面积，使笔画少的字满而不虚。这种文字笔画决定面积的方法也是很常见到的。
又是笔者很喜欢的一方印。这里大家可以注意，里面很多弯曲笔画的对应和呼应，在之后的章法中我们还会详细的介绍。这里我们也可以了解到，一方印章所用的章法，往往不是单一的，将多种章法融为一体，也是大家在后面自己创作作品的时候要花费大心思的地方。
有时候为了使印章更满且实，我们会采用一些附加的手段，如上面的“邓弄”印中，在白文的四周加了一圈白边，将印文作隔边的处理，这里要告诉大家如果以后你采用这种口字格，或者还有田字格的方式处理，那么隔边的内圈尽量要平直，内方外圆的处理更加的美观。我们再看几个例子。
在最后给大家留个小的作业，就是比较如下三枚印章的优缺。这里没有标准答案，还是注重个人的审美和喜好，但是对你喜欢的印章，你是否能给出一些理由或者见解呢。